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传统书法的布局与章法有讲求

2017-06-25 19:59

  书法中单个字的好坏诚然主要,但从一件作品的整体来说,字的排列与组合必定居先,这便是章法。

  从古而今,所呈现过的章法大概有六种:

  一是有行有列式:

  这种章法无论纵向(行),仍是横向(列)都字字绝对,布若列兵。甲骨文中就已有了这种章法形式,西周《虢季字白盘铭》也是这种排列,后来的刻石碑板中利用更多。这种章法,利在整上标准,弊在易板不活。故需留神字与字间要有情态照应,姿势俯仰(行气),还要有用笔的转承呼接,务使通篇形离而神聚。

  二是有行无列式:

  这种章法能使一行之中书写自若,而不斟酌横向(列)是否相对,但由于坚持着行距,整体上仍能清楚,可以说是齐整与随便的完善结合,因而在适用中这种章法形式也最为常见。在甲骨文、金文、篆、隶、楷、行及草等各种书体中都有应用。这种有行无列式,行气表示的特殊重要。尤其在行草之中,因为字的动感加强,使字经常涌现左右、高下、大小等不规则的位置及形体变更,为了不是一行之中或行间的连贯性受到影响,就必须一则注意守好一行内应有的中轴线,使字的变化不离其中,前左后右,上斜下正;二则把持好笔势的承接与行与行间字型笔画的互相争让照顾,使笔势贯通,首位一气。

  三是无行有列式:

  字数在三、四左右的名言、警句、匾额或字数更多的横标等,多以单列方法书写,方向通常从右至左(其它章法形式也一样)。

  四是无行有列式:

  这类章法多见于大草或狂放一派书风中,其实原来有行,因为强调情感的宣泄,放荡书迹线体的交叉活动,使行与行间的严厉辨别消散,使作品整体上形成了一种无行无列的线流板块。唐代怀索、明代徐渭、詹景风等人的作品中最易见。

  五是独字式:

  这是中国书法很有特点的章法形式。通副只一字,往往作为训言或铭言,仰或纯作为一种书作的观赏。独字式不再有更多的字作为彼此补救(只有落款等少数文字,即便字多也只是小字),因此要使一字能成为作品,除了字自身要受看外,字型与纸型的配合都很重要,题款的位置与形式天然不能放松。

  六是对联式:

  对联又称一联,来源与五代后蜀主孟。

  咏在寝门桃符半上的题词“新年纳馀庆,嘉节号长春”。宋时将这种情势推广用于楹柱之上。从文词上讲,字数不限,但左右两个条幅,在章法上,体系上必需一致。也是一种传统味极浓的书法款式。

  以上六种主要章法形式中,还有一个贯串其中的问题必须谈到,既字距与行距问题。大抵更根据需要又有四种基础情况。一,行距宽于字距;二,行距窄与字距;三是行距即是字距;四是无行距字距。

  六种章法形式是就是章法的内质而言的,在外部形式上还有依据用处的不同而又有多种,比方条、屏、扇面、长卷、横幅、中堂等等。实在内部形式并没变花,只是书写时要联合好详细书写面积的外形,如圆方扇形条形甚至不规矩形等。

  再有一个与章法相干的问题就是落款与铃印。落款依作品的不同形式而定,要领在于响应正文,帮助正文,使作品章法上更为完全,古不能够宾代主,款强文弱。如正文书写已比拟完整,就不能强为大批写款,只作穷款。写款与正文所用字体也要相和谐,个别写款以楷、行书为宜,如注释是篆、隶书、落款也可用篆、隶书,但其它书体的落款则不宜滥用篆、隶书、免得不调和,也有碍款文的明白。假如自己作书是为了鉴定考据或其它阐明、感触等目标,题名时就不必“**书”的方式,而可写作“**识”,“**记”,“**题”,“**拨”等,也可只落本人姓名。如带有恭顺之意或晚辈对先辈的谨敬,可用“**署”,“**谨署”等

  书法用印主要著名著,闲章两类,闲章又有引首章,压角章位置比较固定,闲章是根据作品需要作为补空之用,地位较为自在,但除珍藏性质外普通很少在正文中钤印。

  一幅书法作品大都包括正文、题款跟印章三个方面的内容。正文是要写的重要内容,是作品的主体。文章诗词,格言警句等等健康向上,吉祥祥和的文字都可作为书法作品的内容。题款是正文之外的解释性文字。包含象正文标题,出外,书写的时光、地点,书写者的姓名、字号、斋号,所赠对象的称谓、姓名等等。这些内容并不是每幅作品都要全写上。题款内容的多少要视作品的详细须要而定。题款的内容有的写在正文前面,叫上款;有的写在正文后面,叫下款。象所赠对象的姓名,称说这样的内容应当写在正文的前面,以表尊重。

  书法作品中所盖的印章,从内容来分,有名号章和闲章。从所盖的位置来看,有迎首章和押脚章。盖在作品上首的叫迎首章,盖在正文和下款之后的叫押脚章。印章在书法作品中主要起装点作用,所以一幅作品的印章也不能过多,正常是一至三方为宜。正文、题款、印章是一幅作品的三大有机构成局部。在创作时,必须兼顾部署,使三者构成一个完美协调的整体。

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